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用文物看見歷史,是一趟啟發你奔放想像力的過程  

用文物說歷史,正是博物館存在的理由

又是一趟跨越時空的旅行~透過博物館裡的文物,透過導覽員的講解介紹~帶領著我們

每次用一個物件~~重返歷史中的某一個時間點

讓我們「重新看見」我們的祖先如何從兩百萬年前便不斷地發揮創新與應變的能力~留下歷史

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帕德嫩神廟 (Parthénon) 上的帶狀浮雕,展現古典而文雅的女子、理想而和諧的國度

厄嘎斯婷娜少女之浮雕

Plaque from the East Frieze of the Parthenon (Plaque des Ergastines ), 445~438BC, Athens, Greek

這塊巴特農神廟東側簷壁的裝飾殘片上,我們可以看到被稱為厄嘎斯婷娜Ergastines:每年被選出來侍奉雅典娜的年輕女孩)
 
少女們的雕像,她們的職責是在一年一度的巴拿特納亞(Panathenaia)慶典時
紡織敬獻給雅典娜女神的佩潑洛斯女裝(peplos:羊毛裙)。這件作品中,理想化的神靈世界的美感被若干寫實的細節弱化:
如如刻畫得栩栩如生的男子手臂上的肌肉和青筋,以及少女們所穿佩潑洛斯的裙裾的細緻織紋
此外,雕塑原本的顏色(藍色和金色)已褪去,使其不復昔日的華麗,而顯得樸素,某些歷史學家認為從巴特農神廟
的雕塑作品中可以看出古典主義藝術已經在抽象主義與寫實主義這兩種對立的藝術派系之間取得近似完美的平衡 

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米羅的斷臂維納斯

維納斯是掌管愛與美的女神這大家都知道,為什麼非是米羅的維納斯?

是因為這尊大理石雕像是在希臘的米羅島上被發現

雖然她的雙臂已經殘缺,不過我們還是可以從其他的肢體型態來觀賞這座具有殘缺美的雕像

整座雕像以右腳為重心,踮起左腳似乎要微步向前

雕像高202公分,由兩塊大理石拼接而成,兩塊大理石連接處非常巧妙,在身軀裸露部分與裹巾的相鄰處

可能是在前130年左右製成的,1820年米洛農民伊奧爾科斯在米洛斯島上發現它

他試圖將這尊雕像藏起來,但後來還是被一個土耳其軍官發現了,當時法國土耳其的大使將它買下

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博物館旁邊的大紙板專題導覽,也透過現有的肢體型態,來推測數個符合人體工學,合理的雙臂姿態

不過也有一說,維納斯女神剛出土時,雙臂仍是完整無缺的

右臂下垂撫摸衣裳,左上臂則伸過頭握著一個蘋果,只不過在後來的古物爭奪大戰中不慎將手臂弄斷

上半身的裸露肌膚,透過潔白無暇的大理石,營造出「肌理細膩骨肉勻」的柔滑細緻

下半身的衣裙工法則略比上半身粗糙,其實這是兩塊大理石拼接而成,看不出來吧?!

接合處在在裸身與裹裙的交會地方,不過拼接的手法非常巧妙,這也無損於維納斯女神的美麗啦

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這座維納斯雕像是舉世公認的女性人體美的典範,這是因為她完全符黃金分割的人體美比例關係

黃金分割的比例關係是1:1.618,把它用在人體上,就是將人體分為上下兩個部分,其分界點正位於肚臍

勻稱的人體上下兩部分的比例正好是1:1.618,由於這個比例接近於8:5或5:3,而人體的總長為8頭身

所以這個總長度可以分割成頭、頸下至肚臍、肚臍至腳三段

這三段以頭部為基準,分割為1:3:5的整數比,成為人體美的標準規則

維納斯的造型魅力在於,無論從哪個角度去看,她都符合人體的黃金分割率

因此她能超越時代,成為女性永恆美的象徵

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羅浮宮 鎮館三寶 :蒙娜麗莎的微笑,米羅的斷臂維納斯,勝利女神

真是有點可惜~~我們這趟旅程~剛好遇到 勝利女神   閉門美容~

(勝利女神雕像從2013/9/3開始“閉門謝客”,將在一年多時間裏“專心美容”

以期能以更加完美的形象迎接來自世界各地的參觀者

一組專家將專責監督整個復修過程,修復費用達400萬歐元,預料修復工程需時一年始完成

上一次修復是在1934年

博物館表示,這次進行第二次修復,將清洗雕像,並將解決第一次沒有處理的一些結構性問題)  

 

存放在羅浮宮德農館往一層的59級的達魯樓梯上(以下相片~取自網路)

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估計約在西元前三世紀末至二世紀初之間完成,勝利女神挺立在前進的船頭上,帶領戰士們去奪取勝利

薄薄的衣衫被風浪打濕,緊貼在女神身上,特別是衣褶的處理及肌肉的紋理

雖然是用大理石雕刻,但看似真實、栩栩如生

可惜的是雕像的頭和雙臂早已失,遊客只能想像女神乘風破浪,迎向勝利的英姿

 

站在雕像前,靠右,我們可欣賞到她的輕薄的衫布,好像被海水浪花沾濕

貼翼身軀,彷彿感到她有彈力的肌肉,正在發力,向上飛

上身的襯衫是向前的,但下裙則是朝後飄,顯出人為的力和自然的風力在交鋒~終於,飛起來

為什麼希臘的許多勝利女神都是以有翼的女性來代表呢?

也許,真的也許~它要告訴我們,勝利不是永遠都能保得住的,她是可以離我們而遠飛的他方的

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薩莫特拉斯的勝利女神Winged Victory of Samothrace)又稱勝利女神之翼Nike of Samothrake

是大約前190年古希臘勝利女神大理石雕塑

大理石, 328 公分高

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《勝利女神像》1863 年在愛琴海薩莫色雷斯島﹝Samothrace﹞發現頭及雙臂已失,軀體基本完好

這尊雕像現在被放置在巴黎羅浮宮內一座船首形的基座上,女神挺胸展翼,似乎正吹起勝利的號角

圓潤結實的女性軀體,噴射出生命的光焰,充分表現出勝利者的雄姿與激情

體現了藝術家將他的作品與大自然融為一體的卓越構思,為希臘化時期雕刻藝術的一件傑作

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我們都知道羅浮宮有所謂的「鎮館三寶」~有兩件是希臘的雕像,拿希臘作為西方文明,它真的是某一種起點

西方的文明起點為什麼不是埃及?為什麼不是巴比倫?為什麼不是波斯?為什麼反而是~希臘?

希臘這麼小,這麼小的一個城邦,那它為什麼可以作為起點?

那當我們看到米羅的〈維納斯〉,米羅是一個小島,那麼後來到18-19世紀的時候,在這個地方就發現了海裡的碎片

希臘人在公元前七百七十六年的時候,他們非常歌頌這個「身體」,他們覺得這個身體是神創造的

我們外面穿的這件衣服,是人創造的,所以衣服沒有肉體更崇高

所以他們在整個運動會、叫做「奧林匹亞」的這個運動會裡全部是裸體

然後他們有一個名詞叫作「Kouros」,這個「Kouros」是說18-21歲是身體達到最完美的狀、狀況

所以因此他們可以跑得最快、跳得最高的身體,頭上要戴一個月桂葉的冠,來受到最大的歌頌

那麼這些故事其實讓後來的歐洲人非常的感動,因為那個月桂葉的冠,不是一個幾百萬的賞金

它就是一個樹葉而已,可是它有一個這麼大的榮耀,

因為他們告訴你說,你18-21歲的身體是受到神最大祝福的,它是最美的身體

所以他們作出了〈維納斯〉、作出了〈阿波羅〉這些像,其實都是「Kouros」,都是歌頌那個青春之美的那個像

可是我們知道這樣的像,為什麼被打碎了?為什麼丟到海裡?為什麼被埋起來?

因為在公元3-4世紀的時候,基督教文明起來了,基督教文明認為這個肉體是罪惡的,我們為什麼有這個肉體?

因為有亞當、夏娃,亞當、夏娃違反了神的戒令,偷吃了禁果,所以最後才有了後代、有了肉體

所以基督教認為人的身體是有原罪的,所以小孩子生下來就要洗禮,「baptism」,因為它才能夠洗清這個罪惡

所以經過這個一千年的中世紀以後,希臘的雕像是不准看的,全部打碎埋在土裡

所以等到近代,就文藝復興以後,一直到17-18世紀,他們大量在土地裡挖出這些作品

把它重新拼接起來,才發現說希臘曾經有過這麼偉大的文明

所以「鎮館三寶」裡面的兩寶都是希臘,勝利女神和裸體的維納斯

其實都在說明西方人的近代文明,希望重新追溯到希臘

認為希臘的自由、希臘對生命的歌頌、希臘對生命的尊嚴~是真正近代文化的起點

把米羅的維納斯、勝利女神像、甚至後來遵奉希臘的達文西的〈蒙娜麗莎的微笑〉

文藝復興Renaissance,在法文裡面叫Renaissance,naissance就是誕生的意思

renaissance是再一次誕生,意思是說,中間有一千年黑暗時代的中世紀,人像死亡一樣

那現在要重新復活,再回到希臘

所以把「鎮館三寶」拉在一起,大概可以找到一個希臘的原點,就是希臘在今天,全世界重要的影響

到羅浮宮,就會發現,羅浮宮裡面有很多建築的殘片

看到那個建築的殘片,譬如說一個柱子

這個柱子最早是道立克的形式,上面沒有裝飾,後來就有兩個卷輪,叫Ionia的形式

然後後來有科林斯的葉子,就是科林斯形式,基本上只有三個形式

看完羅浮宮,再回到台北,會發現,總統府、台大醫院的門廊,土地,台灣銀行的總行~它的柱子都是希臘的

我們赫然發現希臘不只是西方文明的起點,甚至也是今天全世界文明的起點

整個現代的文明的歌頌,包括錢幣上會有一個浮雕的人像,在羅浮宮發現,最早都是希臘作出來的

那麼因此我們大概可以看到,希臘作為文明的起點,跟「鎮館三寶」有關

同時也讓我們看到,羅浮宮今天的歷史切入的角度

還是渴望把希臘的文明,在自由與民主底下、城邦制度裡面建立的那個美學

作為他們博物館製作的一個、一個最重要的焦點

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